A"喜欢这样(🤷)的节奏(🎄)，朦朦胧(🐾)胧，若有(💖)若无。初恋的怀疑，好像(🕺)离我越(🚎)来越远(❔)，站在青春的尾巴上，看(🕸)着自己(😊)的花季(🦐)逝去，我惋惜自己的17岁(🔼)，没有经(⛽)历这样(🤮)唯美的夏天。我即将毕(🤪)业，最后(🔫)一个属(⏺)于青春的夏天，我也许(🏖)应该站(🦋)在蓝色(🐈)大门前，对着迎面走来(🛋)的女生(🈴)说，我过(🎩)的很好……"

A歌好好(😇)听，还是(👡)赚了我(🥪)的眼泪(🏚)去，男女主真美

A太(🚘)有趣(🌳)了，还(🥚)有这叙事结构。

A"为(🦋)什么在(📙)《秘语十七(👷)小时》中(🛰)微妙的关(🌚)系描绘和《郎在对(🏞)门唱山歌》中的跟(⏬)随长镜在此完全(🕓)失效了呢？我觉(🏥)得其一，人物的活(👠)动范围没有(🏘)边界(🎭)。章明的人物(🔹)关系展开(🥁)比较接(➡)近于荒诞(🏽)派戏剧，为了让人(🥫)物充分对撞，必定(🎅)要设定一个边界(🚭)，如《巫山云雨》中的(📼)瞭望站，《秘语》中的(⚫)峡谷。其二，景(📹)深调(⚪)度与视点镜(🐃)头过(💋)分强(🔺)调“观察(🕝)”，而失却了(🕤)在同一(🔤)场景中发(😼)展多人关系的可(🏞)能性，即无法通过(🤘)某人物的视点去(🧜)嘲讽他人，嘲讽是(🚡)属于导演的。视点(🛫)转换也过于(🕣)频繁(🤥)。其三，麦高芬(💂)《黑暗传》过(😗)于模糊(🍸)，它可以是(🛷)葬礼真唱，也可以(🐪)是请人演唱，甚至(🙍)还有很多变体。所(🛃)以最后《黑暗传》出(🌗)现的时候只是背(💿)景音乐和字幕而(👱)已，因为它的(👞)场面(🛠)无法(💒)唤起回(💶)归感。纵向(🥩)运动是(⤴)一个阳性(👠)的运动，所以当后(💖)段镜头行进时，丁(🐸)的角色几乎消失(🦋)了。最后一镜纵向(🐳)镜头借王的视角(🚖)转侧向，最后(🙎)停住(😬)，或许是变化(🏨)的开(🌏)始"

A电影整(⏱)体(👾)虽然散漫焦虑有(🍙)些不知所云，但为(⛄)了曾美惠孜那一(👖)小段还是非常值(🆕)得(🌊)看看的（就是(🕢)她(😐)的段落太短了）(🧡)。一个压抑欲望似(🏎)乎已经很久的年(💻)轻(😁)寡妇面对突然(🍼)出(🚵)现在身边的帅气(🚜)男人会如何应对(🥁)呢，那种荷尔蒙暗(🕰)流(🤢)涌动的感觉呀(🚑)～(🦊) 能感觉到观影者(🔪)和她一同面红耳(🈂)赤地低喘。而且这(👞)种(🗃)奇妙的感觉就(🎗)像(🦃)一个意外一样，并(🏡)非任何人的本意(⚽)，是多么美好，更加(🥧)值(🐻)得珍惜

A2.5。看章明(🛷)的片(👀)总(🍤)有一(🍫)种“尬无(📰)力”的窘(💩)迫感。他(❄)想要表现的意图总是可以意会，但是最终呈现效果打了对折(📩)，似乎并(🌀)不仅(♍)仅(⭐)是过(🌺)分含蓄(🚜)的技巧(✳)，而是表(👶)达能力不及导致的进入无门和登高乏力。正如片中这(😖)四个人(🏆)的关(👘)系(😵)，与其(🚇)说是错(🌺)综的暧(🐝)昧，倒不(💃)如说是(🔪)无趣的尬聊，暗示隐晦留白与苍白无力空洞很多时候(💚)真的只(🍜)有一(🕤)线(🈚)之隔(🥉)。曾美慧(📉)孜作为(🚒)男主情(🍮)欲的投射对象似乎是引爆了影片的结尾，但她的形象却因为(🚵)过分跳(🦓)脱整(🛑)体(🥪)氛围(🤛)而又流(🎱)于直白(🐶)表述。一(🌾)收就死板，一放就脱轨，这其实是表现能力的水平问题(🍸)。